第二天早上，钟逸正在酒店房间里收拾东西。
沈大为推门进来，后面跟着安德森，两个人脸上的表情差不多，都是那种想说什么又不知道从哪开口的样子。
“老钟，”沈大为先憋不住了，“一天的时间，赚了四亿五千万欧元。你这可是比抢银行都要快啊，我对你是羡慕嫉妒，但绝对没有恨。谁叫你总是那么大方呢。
但昨晚那一百万美元，我思来想去，觉得还是不应该分，毕竟我什么力都没出。”
“矫情，分都已经分了。”钟逸把背包拉链拉上，“难道你还给我退回来？”
沈大为盯着钟逸看了一眼，嘴张了张，又合上了。
安德森也拿着手机，往前走了一步，靠在门框上沉默了好几秒。
“钟，这笔钱我也不能收。”安德森开口了，“我的律师费按小时算，你今天这笔交易我只工作了不到三个小时。”
“伙计，这不是律师费，是分红。”钟逸把背包搁在桌上，“从洛杉矶开始你就一直跟着我，每一笔交易都是你把关的。
没有你，那些合同不可能签得那么干净。这是你应得的。”
安德森看了他一会儿，没有再推辞，把手机收起来点了点头：“谢谢。”
“兄弟们，不要大惊小怪，好日子还在后头呢。”
没过多久，安东尼奥便开车到了酒店楼下，今天他们要去锡耶纳。
车是一辆深灰色的沃尔沃旅行车，从佛罗伦萨出城后，走的是托斯卡纳乡间公路，路两边是大片的葡萄园和橄榄树。
沈大为坐在后排靠窗的位置，看着窗外一路念叨着托斯卡纳比加州的纳帕谷漂亮多了。
到达锡耶纳时，已经中午。
贝纳尔迪家族的庄园在城北的一片缓坡上，主楼是一栋三层的石砌老宅，外墙爬满了藤蔓，前院种着两棵巨大的梧桐树。
族长弗朗切斯科六十来岁，瘦高个，穿一件深蓝色的亚麻衬衫，带着几个家人，站在门口迎接。
看样子，他和安东尼奥他们都是老熟人了，跟安东尼奥握了手，又跟莱昂纳多握了下手。
安东尼奥介绍了几句后，弗朗切斯科用带着浓重托斯卡纳口音的英语说：“欢迎，钟先生。我早听说了很多你的奇迹。请进。”
接着，他把大家领到后院的偏楼，一栋两层的石头房子，里面几个房间打通了，四面墙都是顶到天花板的木架子，堆满了各种东西。
瓷器、铜器、银器、旧书、画框、木雕、旧钟，甚至还有几件旧家具横在角落里。
“这些东西是我祖辈们传下来的，之后几代人都没怎么动过。”弗朗切斯科站在门口，略带一丝遗憾，“安东尼奥上个月来看过一次，说有些东西可能值得整理。你们随便看。”
安东尼奥和莱昂纳多随即开始工作。
莱昂纳多是安东尼奥特意请来的，作为全意大利文艺复兴时期作品的顶级权威，专门负责这个项目的鉴定工作。
他拿出一副细框眼镜戴上，手里拿着放大镜和笔记本，从左边架子开始，一件一件地过。
安东尼奥在旁边协助他，负责登记和拍照。
钟逸没有参与鉴定。
他帮着干些搬东西、登记的杂活，每次莱昂纳多拿起一件东西翻看的时候，他就在旁边搬箱子或者整理架子，目光不经意地扫过那些东西。
莱昂纳多和安东尼奥的鉴定流程很慢，每一件东西都要翻来覆去看好几分钟，偶尔还要讨论几句。
钟逸没有掺和他们的讨论，只是在旁边认真地听着。
第一天下来，登记了三百多件东西。大多是一眼货，至于价值有高有低。
莱昂纳多鉴定出几件十七世纪的意大利铜器和瓷器，品相较高，估了价后登记在册。
钟逸一直在旁边干杂活，偶尔把莱昂纳多漏看的东西从架子上取下来搁到他面前，说一句“这件您再看看”。
莱昂纳多接过去看了几眼，有时候点头，有时候摇头，钟逸从来不发表自己的意见。
第二天上午，钟逸在翻架子最底层的时候，发现了一个被压在几个旧木箱底下的铁皮箱子。
箱子不大，大概四十厘米见方，表面锈迹斑斑。
他把箱子抽出来搁在桌上，打开盖子。里面是几件用旧布包着的东西。
他用透视扫了一遍，光晕大多是一般，但在箱子最底层，有一件东西的光晕亮得扎眼。
暖黄色偏赭，亮度高且稳定，色相纯正。
十七世纪藏品的特征。
他没有把东西拿出来，把箱盖重新合上，然后叫了一声：“安东尼奥，这个箱子里有些东西，你过来看看。”
安东尼奥走过来打开箱子，把里面的东西一件一件取出来。
大多是些旧铜器和旧瓷器，品相一般。
最后拿出来的是那件光晕亮得扎眼的东西：一幅很小的油画，大概三十厘米乘四十厘米，画的是一个人像。
画框是旧木头，鎏金已经磨掉了大半。
安东尼奥把画搁在桌上，叫莱昂纳多过来看。莱昂纳多拿着放大镜看了几分钟，又翻过来看背面，然后跟安东尼奥低声商量了几句。
“钟伊，这幅画我们讨论了一下。”安东尼奥开口了，“莱昂纳多的判断是十七世纪法国画派的作品，风格像是勒南兄弟的东西。
但画面右下角的签名刻痕不太常见，我们拿不准是谁的。品相不错，但因为没有确切的作者归属，价值不好估。”
钟逸点了点头，没有接话。他用透视扫过那幅画的每一个角落。
画面的笔触沉稳而细腻，人物的面部处理带着一种法国古典主义特有的克制和冷静。
画面右下角有一个极浅的刻痕，钟逸放大那片区域，字母在脑海里浮现出来——G. de La tour。
乔治·德·拉·图尔。
十七世纪法国洛林画派的代表人物，以烛光夜景画闻名。
他存世的作品极少，大部分在法国各大博物馆里。
这幅肖像不是他典型的烛光题材，但从笔法特征来看，是他作品中的精品。
可能是他在意大利游历期间画的，十七世纪初，法国画家纷纷南下罗马学习，拉·图尔也在其中。
这幅画应该就是他在意大利时期留下的。
第三天下午，项目接近尾声。钟逸把登记好的清单整理出来，走到弗朗切斯科和安东尼奥面前。
“弗朗切斯科先生，不知你那些不够造册的东西怎么处理，我在华夏有个古玩店，想买几件东西回去充一下门面。”
“哪些？”
钟逸把清单递过去，上面列了六件东西。
其中四件是莱昂纳多和安东尼奥鉴定为“一眼开的高仿品”的铜器和瓷器，另外两件是莱昂纳多标为“存疑”的，即那幅法国油画和一件十七世纪的铜雕。
铜雕也是拉·图尔那个时期的法国作品，光晕暖黄偏赭，亮度高且稳定，是十七世纪法国青铜器的典型特征。
“那四件仿品不值什么钱。”弗朗切斯科看了一眼清单，“每件三百欧元。两件存疑的，莱昂纳多也不能确定，每件两千欧元。总共五千二百欧元。”
钟逸把安德森叫过来，从兜里掏出钱包，数了十张五百欧元（2019年已停用）和两张两百的钞票递过去。
弗朗切斯科接过钱点了一遍，开了一张收据。
钟逸把六件东西一件一件装进背包里。
安德森在旁边全程录像，确认交易凭证和收据都签了字。
沈大为站在门口，脸上没什么表情，但心里已经在翻跟头了。
从贝纳尔迪庄园出来时，锡耶纳的夕阳正从西边压过来。钟逸背着那个装满了东西的背包，朝停在草坪上的旅行车走去。